Notă editorului: această recenzie a apărut inițial la Frecvența feministă și este postat aici cu permisiunea.
Cu putin timp inainte Rogue One a fost eliberat, un clip al regretatului, mare Carl Sagan, care discută despre original Razboiul Stelelor a făcut turul pe rețelele de socializare. În acesta, Sagan a remarcat faptul că oamenii care au populat scenariul de ficțiune SF al filmului erau aproape în întregime albi. Este minunat că, la 39 de ani de la lansarea filmului respectiv, Rogue One corectează această problemă într-o oarecare măsură, oferindu-ne o viziune a unei galaxii îndepărtate, care reflectă mai atent diversitatea umanității de aici pe Pământ. În O nouă speranță , sediul Alianței Rebelilor de pe Yavin 4 este populat aproape în întregime de oameni albi. În Rogue One , rebeliunea pare a fi cu adevărat o alianță de oameni dintr-o serie de locuri și culturi, uniți disperat împotriva unui inamic comun. Este revigorant de văzut și evidențiază faptul că originalul Razboiul Stelelor , și majoritatea filmelor din Hollywood înainte și după aceea, funcționează pentru a centra și glorifica albul, marginalizând oamenii de culoare în acest proces.
Dar în timp ce Rogue One reușește în sensul de ansamblu al descrierii unui moment crucial în lupta rebeliunii împotriva Imperiului puternic și apăsător, nu reușește să ne facă să ne preocupăm de personajele individuale care sunt cuprinse în acest conflict. Filmul este atât de dens, atât de ocupat să avanseze în detaliile poveștii sale sau să arate prin una dintre numeroasele sale scene de acțiune impresionante, încât rareori îi ia timp să respire și să ne permită să cunoaștem oamenii care luptă.
Deci, oricât de impresionante din punct de vedere vizual sunt, bătăliile spațiale ale filmului și luptele la sol nu sunt la fel de absorbante cum ar fi dacă am simți mai mult o legătură cu personajele. Și când personajele majore mor, aproape că simți că filmul se încordează pentru a genera o emoție puternică pe care nu și-a câștigat-o, deoarece nu și-a luat timp să dezvolte acele personaje. Dacă sunteți fan Star Wars, unele dintre cele mai eficiente momente din Rogue One pot fi acele momente în care apar personaje familiare din episodul IV, deoarece am dezvoltat deja o investiție emoțională în acele personaje. Rogue One folosește acest lucru în avantajul său, aruncând ocazional personaje familiare sau referințe vizuale la Episodul IV doar ca un pic de serviciu al fanilor, mai degrabă decât pentru că este important pentru povestea pe care o spune acest film.
Rogue One Personajul central este Jyn Erso, o tânără femeie cu o strânsă legătură personală cu dezvoltarea Stelei Morții, o conexiune pe care Rebeliunea speră să o exploateze pentru a face față noii arme terifiante a Imperiului. Din păcate, în ciuda faptului că se află în centrul poveștii, Jyn este cel mai puțin personaj distinctiv din distribuția de eroi a filmului. Nu pare ca cineva în special.
Cel puțin oamenii din jurul ei au unele caracteristici definitorii. Cassian al lui Diego Luna este un luptător pentru libertate bântuit de ceva din trecutul său care face ca lupta cu Imperiul să fie profund personală pentru el. Donnie Yen îl interpretează pe Chirrut Imwe, un ucenic orb al Forței, a cărui legătură cu prietenul său dur și protector Baze Malbus este cea mai implicantă relație din film. Chiar și Saw Gerrera, interpretat de un Forest Whitaker subutilizat, este mai bine definit decât Jyn; Gerrera este un fost aliat al Rebeliunii, care a fost eliminat ca extremist militant și care luptă acum cu propriul său tip de rezistență.
Atât Cassian, cât și Saw Gerrera sunt personaje care au făcut lucruri criticabile sau reprobabile din punct de vedere moral în numele luptei împotriva Imperiului și, în timp ce filmele anterioare din Star Wars au prezentat întotdeauna conflictul dintre Rebeliune și Imperiu în termeni foarte buni de bine vs. rău, Rogue One cel puțin flirtează cu întrebarea dacă este posibil să mergi prea departe, chiar și atunci când cauza ta este justă. Puteți vedea mai clar aici decât în orice alt film Star Wars cum luptătorul pentru libertatea unei persoane ar putea fi teroristul altei persoane și cum vremurile disperate pot necesita într-adevăr măsuri cu adevărat disperate. Totuși, este clar că Rogue One nu este cu adevărat interesat să exploreze aceste întrebări și nu dorește ca spectatorii să se oprească sau chiar să se gândească la pierderea extraordinară de vieți omenești care se întâmplă în partea imperială a conflictului pe măsură ce distrugătoarele de stele explodează și soldații de furtună sunt uciși.
Și pentru toate discuțiile unor oameni despre cum Rogue One iar filmele ca acesta constituie un fel de propagandă feministă, nu este nevoie de mult pentru a vedea că acesta este încă un univers al bărbaților. Există câțiva piloți de sex feminin în flota Rebeliunii de această dată, iar Mon Mothma este prezent ca lider al Alianței, dar în rolul principal, Jyn Erso este singura femeie înconjurată de mulți, mulți bărbați. Deci, deși este minunat să vezi personaje precum Jyn Rogue One iar Rey în Forta se trezeste având roluri proeminente, cu greu indică sfârșitul patriarhatului, fie în universul Star Wars, fie în industria cinematografică.
În cele din urmă, Rogue One funcționează bine ca o narațiune care umple unele lacune în alte filme mai bune, explicând nu doar modul în care rebelii au pus mâna pe planurile Stelei Morții, ci și de ce Steaua Morții are o slăbiciune atât de ușor de exploatat. Dar, pentru că atât de mult se concentrează pe comunicarea complotului și nu se concentrează suficient asupra dezvoltării personajelor sale și a relațiilor lor între ele, elementul uman atât de important se pierde puțin în tot sunetul și furia războiului.
Carolyn Petit este un critic de joc profesionist de multă vreme și, în prezent, este editorul de la Feminist Frequency.
Vrei mai multe povești de acest gen? Deveniți abonat și susțineți site-ul!
