Nu a existat nicio piesă de divertisment care să însemne mai mult pentru mine în adolescență decât cea a lui Andrew Lloyd Webber Fantoma de la Opera . Acum, vreau să fiu clar înainte de a intra în acest lucru că vorbesc despre spectacolul de scenă, nu despre filmul care a fost realizat în 2004. Filmul respectiv este rău și nu recunosc existența lui și înălțimea iubirii mele pentru Fantomă au atins punctul culminant cu mult înainte de a arunca oameni care nu puteau cânta în versiunea cinematografică a unui musical cu cuvântul Opera în titlu.
Eu încă gândește-te Fantomă tot timpul si iubeste-l cu drag. Și da, știu că Phantom este un târâtor și toxic și toate astea, dar cred că spectacolul este romantic și frumos, iar muzica este perfectă. Și zilele trecute mi-am dat seama că un motiv pentru care povestea unui proscris care vrea doar să fie cu persoana pe care o iubește a rezonat atât de puternic cu mine atunci și acum: există o profundă curgere a dorinței ciudate în povestea Fantomei.
Străinătatea în groază are o tradiție lungă, povestită și există dintr-un motiv extrem de simplu: în cea mai mare parte a secolului al XX-lea, oamenii ciudați erau văzuți ca fiind monstruoși, așa că ne-am văzut în monștrii de la Hollywood. Mulți membri ai panteonului clasic al personajelor de groază, precum Dracula, Frankenstein, domnul Hyde și chiar Fantoma, s-au născut în literatura de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, o perioadă în care societatea se schimba și socotea cu forțe transgresive, inclusiv cele sexuale. Acești monștri erau populari, deoarece au dat dovadă de cât de profund se temea curentul principal de lucruri precum oamenii care nu erau bărbați drepți care își îmbrățișau sexualitatea și oricine își încălca regulile societății.
Erik (acesta este numele Phantom, deși nu se vorbește niciodată în musical), rezonează cu această temă, poate mai mult decât orice alt personaj de acest fel și într-un mod extrem de ciudat atunci când este privit dintr-un anumit unghi. Este exilat și ostracizat din cauza feței sale, pentru cine a fost născut. El nu este un monstru. El este doar o persoană considerată nepotrivită pentru societate, în ciuda geniului său artistic. Este sexy într-un mod înfricoșător și este AF dramatic. Trăiește sub teatru, se preface că este o fantomă și trebuie să-și mascheze literalmente cine este cu adevărat. Asta e ciudat! Și da, este, de asemenea, un pic tabără, în care s-au aplecat alte versiuni ale Phantom, inclusiv filmul din 2004, dar cred că există și mai multe acolo.
Erik este un personaj transgresiv, ostracizat, care își găsește confortul și gloria în artă. Tocmai acolo îl face să fie plin de ciudățenie, dar într-adevăr povestea lui mi-a vorbit și încă îmi vorbește, ca persoană ciudată. pentru că Fantoma de la Opera , cu toate capcanele sale gotice și referințele la fantome și monștri, nu este cu adevărat groază; este o poveste de dragoste. Acest lucru este valabil mai ales pentru musical, care a fost comercializat de zeci de ani încoace ca cea mai mare poveste de dragoste din Broadway.
Fantomă este povestea unei persoane care nu poate fi iubită așa cum este. Erik se maschează ca o fantomă și un înger pentru a fi aproape de persoana pe care o iubește și, când iese, este respins. Putem chiar să citim modul în care Christine îl demască fără consimțământ (de două ori!) Ca o ieșire forțată și în anumite privințe. Nu poți să-l învinovățești pentru că este supărat pe asta. Iar conflictul din triunghiul amoros nu este doar între monstru și eroul din Raoul; este între un personaj care reprezintă caracterul sexual, eliberat, transgresiv și înfricoșător poziționat împotriva unui far de normalitate, status quo și heteronormativitate.
Privind în urmă la anii adolescenței, am fost întotdeauna împărțit între dorința mea fi Christine (adorată, aplaudată, cu un stalker care să-mi zdrobească rivalii sub un candelabru) sau m-am simțit ca a fost Erik. Și unele dintre acestea provin într-adevăr din propria mea ciudățenie pe care nici măcar nu o puteam accepta sau numi atunci. M-am identificat cu un tip care era un străin, care nu reușea să o ia pe fată din prostiile legate de corpuri și gen și de regulile stupide care nu aveau sens. Deși nu este experiența mea, îmi pot imagina chiar și cum Phantom și povestea despre nevoia de a deveni ceva sau cineva diferit de corpul cu care te-ai născut pot rezona și pentru publicul trans.
Există, desigur, probleme spinoase aici, pentru că există o lungă și întunecată istorie a codificării ciudate a ticăloșilor, iar confuzia stranie cu monstruozitatea are implicații dăunătoare. Dar în mintea mea, și cred că cel puțin din punctul de vedere al musicalului, Fantoma nu este ticălosul. Aș spune că este un anti-erou, pentru că, deși face lucruri cumplite ... le face pentru că este singur și a fost abuzat de societate și tânjește după răscumpărare prin iubire. Și în cele din urmă, acceptă cine este și face ceea ce trebuie lăsându-l pe Christine să meargă să facă propria alegere.
Cred că această ciudățenie este, de asemenea, motivul pentru care am vrut întotdeauna ca el să obțină fata în cele din urmă. Pentru că asta era ceva pe care eu, ca adolescent la sfârșitul anilor '90, nu credeam că îl voi primi. Dacă Erik ar merita și a primit dragoste, poate aș putea și eu, așa că experiențele mele timpurii de fandom cu Phantom, scriind un fanfic nesfârșit acolo unde s-a întâmplat, nu au fost într-un fel diferit de interogările textelor pe care le-aș face mai târziu în alte fandoms.
Fantoma Operei este o poveste care a captivat publicul de peste un secol, iar muzicalul, în special, a funcționat pentru totdeauna, deoarece vorbește despre ceva în noi toți, prin muzică frumoasă. Este o poveste despre singurătate, despre speranța că muzica noastră din noapte - acel cântec care exprimă adevărata noastră frumusețe și sine - va fi auzită și apreciată de altcineva. Nu cred că este o poveste care rezonează doar cu publicul ciudat, dar cred că nu putem ignora acest element al poveștii și spectacolului ca parte a succesului său de durată.
iubesc Fantoma de la Opera și întotdeauna o voi face pentru că atunci când, adolescent, nu am putut găsi un persoană care mi-a înțeles singurătatea (naiba, nici măcar nu mi-am înțeles pe deplin propria mea ciudățenie în acel moment), Erik era acolo, ca propria mea fantomă sau îngerul muzicii și a făcut-o. Și așa, chiar și atunci când acest spectacol este abandonat ca fiind cea mai problematică poveste de dragoste sau când Andrew Lloyd Webber face filme precum Pisicile Voi prețui această poveste care m-a salvat de singurătatea mea.
(imagine: Universal)
Vrei mai multe povești de acest gen? Deveniți abonat și susțineți site-ul!
- Mary Sue are o politică strictă de comentarii care interzice, dar nu se limitează la, insultele personale față de oricine , discurs de ură și trolling .—
