Există un capitol în legenda lui Joss Whedon pe care îl trecem cu vederea sau uităm de multe ori, dar este poate piatra Rosetta a actualei contabilități Whedon. După concluziile Licurici , Înger , și Buffy și urmând înălțimile din Doctor oribil și Seninătate , dar înainte de a prelua Răzbunătorii, Whedon s-a reunit cu Buffy 'S Faith, Eliza Dushku, va conduce două sezoane ale unui spectacol curios numit Casă de păpuși .
Debutând pe Fox în februarie 2009, serialul nu s-a descurcat niciodată bine în clasamente și a fost anulat de rețea în ianuarie 2010. A fost un spectacol interesant din multe puncte de vedere, mai ales în ceea ce privește ceea ce avea de spus despre tehnologie și identitate. Dar ceea ce ne-a lipsit cel mai mult Casă de păpuși la vremea respectivă, a devenit mult mai clar, pe măsură ce apar din ce în ce mai multe acuzații despre comportamentul toxic al lui Joss Whedon: seria ne-a dat o idee extrem de bună și profund tulburătoare a ceea ce Joss Whedon a gândit despre femei, corpurile lor și agenția lor.
Pentru cei care nu au urmărit sau nu-și amintesc prea mult din poveste, să explorăm premisa Casă de păpuși. În întreaga lume, există facilități secrete cunoscute sub numele de Case de păpuși (conduse de o corporație malefică umbroasă, în mod natural) pline de oameni numiți activi sau păpuși cărora li s-a șters mintea și care au personalități și amintiri noi încărcate la comandă în creierul lor pentru a servi bogații și clienți puternici. Păpușile devin persoana de care are nevoie clientul, fie că este un partener sexual, un negociator de ostatici, un criminal sau chiar o victimă a crimei care își rezolvă propria crimă. Este un concept care a permis câteva cazuri foarte interesante ale episoadelor săptămânii. Seria a explorat idei despre sine și nemurire și tehnologie și alte teme care au fost preluate de alte emisiuni (mai bune) precum Zombie și Westworld .
Dar Casă de păpuși s-a bazat, de asemenea, pe abuzul, exploatarea și obiectivarea femeilor ca fundație care a subminat spectacolul cu multe idei omniprezente și toxice care au rămas în principal neexplorate.
După cum ați putea ghici din descriere, Casă de păpuși este un concept incredibil de viol. Activii, bărbați și femei, sunt proximați pentru a fi parteneri perfecți și dispuși pentru clienți, cel mai adesea pentru sex și folosiți pentru sex de către gestionarii lor și conducerea Casei de Păpuși. Ideea este că au consimțit să servească Casa de Păpuși timp de cinci ani, dar după cum vom afla mai târziu în serie, personajul principal Echo (Dushku), precum și un alt activ cunoscut sub numele de Sierra (Dichen Lachman), au fost amândoi confecționați cu forța în păpuși. În cazul lui Sierra, personalitatea i-a fost ștearsă și viața i-a fost distrusă cu singurul scop de a fi violată de un bărbat obsedat de ea, pe care a respins-o. (Mai târziu îl ucide).
Și acesta este doar începutul. Nu numai că Sierra și Echo sunt violate continuu ca păpuși, dar Sierra este, de asemenea, violată de către conducătorul ei în starea ei copilărească tabula rasa. Un alt personaj, Mellie (Miracle Laurie), este dezvăluit a fi o păpușă cunoscută sub numele de noiembrie și după ce a fost eliberată din Dollhouse, este apoi recuperată cu forță și da, violată de clienți ca o păpușă.
Nu doar violul și exploatarea nesfârșite aici sunt rele, ci casualitatea cu care este tratată Casă de păpuși . În timp ce ceea ce fac Casele de Păpuși și corporația lor părinte rău nu este văzut ca bun în sine, lupta din serie este împotriva răului tehnologiei de ștergere a minții și de imprimare a personalității, nu a modului în care se obișnuiește cu exploatarea sexuală a oamenilor. Violurile, ca și alte violențe din emisiune, sunt descrise ca pagube colaterale. Deoarece cea mai mare parte a violului este prezentată ca fiind non-violentă, mai degrabă ca sex fără consimțământ, deoarece Păpușile nu pot consimți, creatorii spectacolului nu par să o vadă ca pe o problemă.
Și aici ajungem la căi Casă de păpuși ne arată ceea ce Joss Whedon, care și-a construit reputația de feminist desăvârșit și campion al femeilor kickass, pare să se gândească cu adevărat la femei: la obiecte care sunt la fel de puternice ca și capacitatea lor de a fi violent. Nu agenția sau inima ei sunt cele care fac Buffy un erou la început, dar ca Robyn Bahr a scris pentru Washington Post weekendul trecut, a fost capacitatea ei de a răni și de a fi rănită. A fost fata care poate rezolva pedeapsa parțial pentru că ia atâta abuz, una care poate absorbi tot ce îi arunci asupra ei, doar ca să arunce o replică în timp ce scuipă sânge și te lovește în picioare.
Această idee a unei femei care poate să abuzeze și să rămână puternică (adică capabilă să fie violentă din punct de vedere fizic) este explorată prin River Tam în Licurici , unde Whedon s-a asigurat, de asemenea, că una dintre femeile sale principale era o curtezană pe care eroul o numea continuu curvă. Dar a fost adus la vârf în Casă de păpuși unde Echo a devenit, în toate sensurile, jucăria supremă pentru bărbați și pentru Whedon: ea putea fi orice și totuși să fie o pradă sexuală ușoară, trăind literalmente pentru a-și sluji stăpânii și, în același timp, abuzul și suferința o făceau puternică. A reușit să scape și să anuleze sistemul numai după ce a fost subjugată, violată, încălcată și abuzată de nenumărate persoane.
Acum, desigur, aceasta este o dramă și, bineînțeles, eroii din tot felul de spectacole suferă și sunt răniți, dar opera lui Whedon dezvăluie o obsesie deosebit de norocoasă pentru femeile tinere, frumoase și sexy, care pot lovi cu piciorul în cur, care sunt constant victimizate. După cum a scris Whedon Buffy , totul este despre putere, pentru că a face o femeie puternică îl face și mai satisfăcător atunci când ajungi să ai putere asupra ei.
Știind așa cum facem noi acum de la declarațiile tuturor către Charisma Carpenter până la Fosta soție a lui Whedon și foști colegi de muncă , ideea aceea de putere și de a pune femeile în locul lor pare să fi fost o temă pentru Joss Whedon ca persoană. Îi plăcea să rănească oamenii și să comande, în special femeile. Nu-i plăcea ca ei să iasă din locul lor sau ideile sale despre cum ar trebui să arate, să acționeze sau să fie.
Și apoi există obsesia cu corpul femeilor și cu viața reproductivă. Există lucruri incredibil de urâcioase Casă de păpuși despre maternitate și copii. Femeile înnebunesc din cauza părților lor și a corpului lor, iar maternitatea este totul, se pare, pentru unele personaje. Este clar din această serie și din alte emisiuni și filme (cum ar fi Natasha Romanoff în Epoca lui Ultron ) că Whedon nu poate separa o femeie ca persoană de ea ca obiect sexual sau ca set de organe reproductive. Acest lucru este grosolan și reductor și extrem de feminist.
Fan Loyal Whedon care eram în 2009, am urmărit fiecare episod Casă de păpuși și mi-a plăcut mult. A fost inteligent și nou, iar distribuția a fost grozavă. Dar, uitându-ne la el acum, problemele sunt uriașe și aparente și faptul că atât de multe elemente mai tânără ale conceptului de Casă de păpuși au fost minimizate sau ignorate ... ei bine, nu este surprinzător acum când ne uităm la Whedon și la lucrarea sa într-o nouă lumină.
Împuternicirea nu înseamnă a putea să dai cu fundul. Feminismul nu înseamnă abuz de șanse egale. Violul nu ar trebui să fie un efect secundar al conceptului dvs. de sci-fi dacă nu sunteți gata să despachetați și să abordați acest lucru. După cum am văzut ulterior cu Westworld și mai mult, temele personalității, consimțământul și tehnologia pot fi explorate după gen în moduri cu adevărat interesante, dar nu trebuie să dezumanizeze și să-și obiectiveze personajele principale pentru a face acest lucru, sau cel puțin pot aborda acest lucru.
Acum înțelegem lucrurile mai bine. Dar ar fi trebuit să știm atunci că poate Joss Whedon ne spunea cine este el de-a lungul timpului: un bărbat care părea să vadă femeile pe ecran și în afara ecranului ca niște păpuși cu care să se joace.
(imagine: Mutant Enemy / Fox)
