În înfiorătorul thriller de știință-ficțiune Pe sub piele , Răzbunătorii ' Scarlett Johansson joacă o văduvă neagră de alt fel. Ea este un prădător extraterestru. Cu un camuflaj de buze roșii plinute, blugi spălați cu acid, o siluetă curbată și o dubă bătută, ea străbate străzile Scoției în căutarea iubitorilor potențiali. Dar când îi atrage înapoi în vizuina ei, acești bărbați descoperă că sunt doar carne proaspătă în sens literal. La suprafață, această caracteristică este un pic de groază moale și bolnav. Dar sub piele este o lecție de cultură a violului care se adresează în mod specific bărbaților.
este broasca care poartă o pălărie
Dinamica genului de groază se desfășoară de obicei cu ucigașii de sex masculin și victimele lor de sex feminin. Pe sub piele întoarce mesele cu privire la această configurație tradițională și, odată cu aceasta, creează un revers al culturii violului contemporan, în care violența împotriva femeilor este atât de obișnuită, încât femeile sunt avertizate în mod ocazional să fie mereu alerte pentru cei care le-ar putea face rău. În cultura violului, vina pentru ceea ce s-ar putea întâmpla femeilor este astfel pusă pe umerii lor în locul potențialului violator. În general, bărbații mari nu se îngrijorează de siguranța lor în același mod atunci când merg pe jos acasă noaptea târziu. Dar în lumea Pe sub piele , ar trebui absolut.
Pe măsură ce această recenzie explorează teme specifice filmului, spoilere grele pentru Pe sub piele ascunde mai jos:
Modul de operare al vânătorului de extratereștri Laura (Johannson) este simplu. Își pune un zâmbet vesel, dar nedumerit, în timp ce se apropie de pietonii bărbați din duba ei și cere indicații. Este frumoasă, dar nu intimidantă sau inabordabilă. Dar noi, publicul, am văzut-o doar în momente, când îi privește pe oameni și pe bărbați în mod special ca pe o pradă de animale. În aceste momente, regizor Jonathan Glazer Proiectarea sunetului distorsionează și combină vorbirea personajelor umane până când sună mai degrabă ca o vorbărie incoerentă de mârâituri sau ciripituri. În acest fel, publicul nu este pus doar pentru a urmări acțiunile oribile ale acestui prădător extraterestru, ci este, de asemenea, rugat să intervină în perspectiva ei.
Îi arde pe acești bărbați singuri, prada ei, cu întrebări despre unde se îndreaptă și dacă îi așteaptă cineva. Apoi - aparent ca mulțumire pentru indicații - le oferă o plimbare. De acolo le are. Flirtul duce la o tachină într-o cameră stranie, cu o podea neagră ca o oglindă. Îi atrage pe bărbați înăuntru, vărsându-și cu viclenie hainele în timp ce merge. Urmează și urmează exemplul în timp ce cântă un cântec instrumental ciudat, care face ca totul să pară un vis ciudat. Entuziasmați până este prea târziu, se scufundă în podea. Acolo sunt ținuți într-un fel de pânză, până când Laura și rudele ei coboară să-și suge interiorul.
Cu câteva minute înainte, acești bărbați erau oameni cu speranțe, vise și persoane dragi. Dar în această întâlnire crudă, vânătorul le-a văzut doar ca pe un obiect care trebuie exploatat pentru ceea ce își dorea. Ea îi atrage într-un fals sentiment de securitate, apoi le încalcă violent și le invadează trupurile. Asemănarea cu violul este puternică și terifiantă. Pentru o dată este pus în termeni care vizează în mod specific bărbații să înțeleagă. La urma urmei, cine le-ar putea reproșa acceptarea unei plimbări de la un străin frumos precum vânătoarea lui ScarJo?
Poate că în viața reală, un bărbat nu s-ar teme de cineva ca Laura. Societatea le dă cu siguranță puține motive. Dar aici bărbații a căror singură greșeală a fost să urce în mașina unui străin aparent dulce sunt supuși iadului. Acest lucru se transformă într-o teamă pe care femeile o cunosc bine. Nu au făcut nimic rău. Nu meritau și nici nu se așteptau la ce li se va întâmpla. Cu toate acestea, lipsa lor de vina nu a contat. Prin alegerea pe care acești bărbați o fac atât de ușor de înțeles, aceasta subliniază cât de neloială este cultura violului - care în mod tradițional blamează victimele - cel mai adesea pentru femei.
Sub pielea ei, Laura este o fiară deghizată în om pentru a prinde prada. Dar o întâlnire cu un tânăr neobișnuit provoacă o schimbare în ea. Îl eliberează, apoi fuge de pânza ei și de frații extratereștri. În cele din urmă, ea caută consolare în țară, încercând nu doar să arate uman, ci să fi uman. Ea explorează consumul de alimente umane în loc de oameni ca hrană. Ea își consideră corpul pentru propria ei plăcere, în loc să fie un instrument pentru a atrage bărbații. Ea se bâlbâie cu experimente în dragoste și sex. Și, în ciuda terorilor pe care am văzut-o comițând, începem să empatizăm cu ea. Înrădăcinăm pentru căutarea ei pentru propria ei umanitate. Dar poveștile de groază nu sunt cele pentru finaluri fericite.
Asigurând compararea vânătorilor ei cu violul, Pe sub piele Al treilea act îl are pe Laura să se transforme - nu doar de la un monstru nemilos la o femeie care se descoperă de sine, ci și de la prădător la pradă. Mergând singură printr-o pădure, ea dă peste un bărbat care pare prietenos, întrebând unde se îndreaptă și dacă este singură. Recunoaștem acest truc. În scurt timp începe chiar muzica care a jucat peste scenele ei de încălcare teribilă și ea este obiectivată și atacată de acest bărbat întâmplător.
Făcând o paralelă între violul metaforic al bărbaților pe care i-a luat, și violul real al celui de-al treilea act, Glazer creează o comparație incontestabilă care îi cere publicului său masculin să ia în considerare cum ar putea fi viața femeilor atunci când amenințarea violului este prea mare adesea o parte a realității noastre.
Mai întâi îi atrage într-un scenariu care se instalează ca un scenariu de vis aburitor. Dar fără consimțământul bărbatului, această fantezie se transformă în coșmar și el nu este lăsat să scape. Apoi, prin arcul Laurei, Glazer îi roagă publicul să o înțeleagă pe Laura și creșterea ei pentru monstru-femeie. Odată ce această legătură și recunoaștere este falsificată, el prezintă scenariul de viol real, forțând bărbații în special să ia în considerare acest act atroce de violență cu ochi proaspeți, care prin puterea cinematografului oferă o fereastră la ceea ce simte cultura violului pentru femei, dar prin siguranța unui ecran de cinematograf.
cuve de joc distractiv de carnaval
Pe sub piele funcționează frumos ca un film de groază suprarealist și deranjant. Dar mai remarcabil este eforturile sale de a face bărbații să înțeleagă cum se simt femeile într-o cultură de viol care le devalorizează și le învinovățește pentru propria lor obiectivare.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) este un critic de film din New York, scriitor de divertisment și co-gazdă a podcastului video de recenzie a filmului Popcorn și Prosecco . Când nu mănâncă / doarme / nu respiră toate filmele, poate fi găsită în jocurile de masă, Timpul pentru aventură , Game of Thrones , sau Jeff Goldblum.
