Realizăm filme într-un anumit mod, deoarece credem că este ceea ce vrea să vadă publicul? Este corect să-ți alegi publicul înainte ca filmul să fie lansat și la naiba oricine altcineva îndrăznește să-l vizioneze? Aceste întrebări au fost cele care au cauzat durerea de cap care a urmat vizionării mele 300 - Ascensiunea unui imperiu . O mare de machism și țâșnit carmison, 300 - Ascensiunea unui imperiu este un succesor în tabăra înaltă a mult laudatului 300 , povestea extrem de fictivizată a celor trei sute de războinici spartani care s-au opus unei forțe insurmontabile la Porțile fierbinți. (Încă nu este la fel de bun ca Samurai Jack episodul cu Spartan 300, bara prin care ar trebui judecate toate reprezentările Bătăliei de la Termopile, minotaurii robotului și altele.) Mai mult despre o poveste de război simplă, 300: RoaE nu are gradul de importanță de sine pe care l-a avut predecesorul său. Cu toate acestea, cu toate bombele și gore-ul inovator, 300: RoaE este o imagine care nu are nicio problemă în excluderea unei părți a potențialului său spectator. S-ar putea să știe exact ce este, dar nu încearcă niciodată să se deplaseze cu un centimetru dincolo de ceea ce se aștepta.
Spoilere sângeroase și dezordonate dincolo de tăietură.
300: RoaE are loc înainte, în jurul și după evenimentele din 300 , care este recapitulată pe scurt ca o piesă care, deși este necesară pentru acțiunea finală, nu necesită prea multe detalii. Povestit de o regină aparent atotputernică Gorgo (o revenire Lena Headey ), 300: RoaE se preocupă de opoziția greacă față de invadarea tiranului Xerxes, începând cu uciderea regelui Darius de către eroul atenian Temistocle ( Sullivan Stapleton ), și conducând prin ascensiunea la putere a fiului lui Darius, Xerxes, de mâna manipulatorului, strălucitului comandant al marinei Artemisia ( Eva Green , peisaj mestecat într-o succesiune de fabulos Alexandra Byrne ținute). Cea mai mare parte a filmului este o serie de bătălii navale creative între flota impresionantă a lui Artemisia și rădăcina navelor lui Temistocle, în timp ce protagonistul nostru încearcă să câștige suficient timp pentru ca orașele-state grecești - inclusiv un Sparta reticent - să-și pună capăt actului împreună și unesc forțele
Dar nimeni nu este aici pentru Frank Miller versiune de joc rapid și slab cu istoria. Vrei acțiune, acțiune mare, sângeroasă și 300: RoaE cu siguranță dă naștere atât morților clasice, cât și neobișnuite. Capetele clivate în jumătate, bărbații aprindeau foc ca sinucigași sau înecați de liderul lor fanatic; filmul are totul și apoi unele. M-am trezit cu ciudata plângere tehnică că majoritatea sângelui arăta prea creat de CG, fiind prea întunecat, gros și gelatinos și că unele efecte mai practice ar fi putut să înveselească locul. Dar 300: RoaE este, poate din fericire, indiferent de orice fel de realism, o trăsătură care se scurge direct în narațiunea dramatică. Există o mulțime de poziții pe formațiunile stâncoase și țin discursuri despre deciziile de pe câmpul de luptă, dar nimeni nu pare să se ia aproape atât de în serios despre toate acestea, așa cum au făcut-o în 300 . Deși unora le-ar putea lipsi rezonanța aproape mitică a evenimentelor, am fost printre cei care au găsit-o obositoare 300 , și s-a bucurat de deficitul său aici.
Realizarea unor piese decorate doar pentru că credeți că trebuie să fie acolo, chiar și atunci când nu se potrivesc, poate duce la unele zgârieturi în cap în rândul spectatorilor. Cel puțin, m-am trezit puțin zgâriind capul când a venit vorba de o scenă a ceea ce ‘scriitorii fic ar numi sex de ură între Artemisia și Temistocle. Suprafața scenei este că, recunoscând un adevărat egal, Artemisia încearcă să-l convingă seducător pe domnul Atena să schimbe părțile și să lupte alături de ea. Un clasic, dacă nu avem caracter, nu suntem atât de diferiți, tu și cu mine, scena se dizolvă rapid într-un act sexual puternic. Pe lângă furnizarea unei note obligatorii a sexualității într-un film de război îmbibat de sânge (de parcă toate toga-urile strânse și păcatele strălucitoare nu ar fi suficiente), această scenă servește alte două scopuri. Una este să afirmi heterosexualitatea cu sânge roșu a unui erou altfel ambiguu care nu are soție și susține că singurele sale iubiri reale sunt țara și flota sa. Celălalt scop și, probabil, nevoia principală a subconștientului pentru scenă, este să asigure un public masculin presupus care ar putea fi amenințat de autonomia, ferocitatea și competența Artemisiei că ea este încă DTF, în special caracterul lor de rezervă.
Dacă în afară de sânge este un lucru care umple cu adevărat timpul de vizionare 300: RoaE , este găsirea unor modalități de devalorizare a prezenței unui personaj feminin îndrăzneț sau a femeilor în general. Tot pregătit pentru a mă stabili și a mă bucura de niște prostii sângeroase timp de două ore, nu pot spune că am fost surprins de cantitatea de viol și de viol implicat care prezintă o caracteristică altfel perfect ridicolă. În ceea ce ar putea fi a doua fotografie principală a întregului film, o femeie topless este trasă de doi soldați. Există mai multe alte cazuri de acest gen pe tot parcursul filmului, precum și o reprezentare vizuală a ceea ce s-a întâmplat cu familia tânărului Artemisia (viol și crimă, nu în această ordine) și o decupare dură a unei scene în care un bărbat dezbrăcat abordează un fată tânără înlănțuită. Argumentul prea des auzit că, să zicem, violul este o consecință realistă a războiului nu are apă aici, unde, într-un ținut al curajelor CGI, glorie, desfigurări și costume Alexander McQueen , realismul este cel mai îndepărtat punct de îngrijorare. N-am auzit niciodată și aș îndrăzni pe cineva să spună că au părăsit un film gândindu-se că o scenă de viol sau viol implicat a fost ratată din procesele unui film, că se așteptau să fie acolo și nu a fost . Violul se presupune că este o prescurtare pentru brutalitatea lumii antice, dar, având în vedere violența furioasă a întregului rest al filmului, apare ca fiind gratuită.
Folosirea excesivă a violului ca dispozitiv ajunge la un punct important în ceea ce privește personajul Eva Green. Povestea ei este că, familia ei ucisă și ea însăși capturată de aceiași soldați, este ținută ani de zile, sub abuz fizic greu, înainte de a fi aruncată pe stradă. Acolo este găsită de un mesager persan ( Peter Mensah ), și instruit în artele luptei. Inutil să spun că tropul fetei violate sau asaltate în alt mod, care devine războinic, este obosit, bătrân și exagerat. Printre alte probleme, servește mesajul că femeile nu sunt în mod natural predispuse la război sau competență în luptă, ci trebuie să devină astfel prin suferință, prin faptul că sunt victime de un fel sau altul. Eroul nostru, Temistocle, nu are nevoie de o astfel de explicație pentru priceperea sa de războinic; pur și simplu este înclinat spre viața unui soldat și a lucrat pentru a fi cel mai bun. Noi, ca public, suntem instruiți să acceptăm setea de luptă a unui personaj masculin, dar se presupune că avem nevoie de o istorie traumatizată pentru a explica de ce o femeie ar face același lucru. Regina Gorgo se descurcă mult mai bine în această privință, dar răzbunarea pe care o caută văduvă, nu identitatea ei inițială de spartan, este cea care o stimulează în acțiune la sfârșitul filmului.
300: RoaE este un film dispus să înstrăineze o parte din publicul său potențial pentru a face apel la cel perceput. Am venit să mă distrez și am fost, dar în detrimentul genului meu. Deși pot aprecia un film care este conștient de sine, aș dori să nu fi fost împiedicat de planul de afaceri prost conceput pentru a răspunde fanteziilor asumate ale spectatorului său țintă. Mal conceput pentru că nu am văzut sau auzit niciodată de un film care a făcut Mai puțin bani fiind mai incluzivi. Egalitatea în sacrificare este bună pentru mine, deoarece bărbații și femeile sunt deopotrivă spulberate 300: RoaE , în nenumărate secvențe de luptă cu mișcare lentă / mișcare rapidă. Dar este necesară susținerea unei explicații pentru participarea femeilor la toată această distracție sângeroasă? Acum, asta merge prea departe.
