Avertisment: spoilere pentru Vărul meu Rachel
Regizat de Roger Michell de la Notting Hill și bazat pe romanul cu același nume Daphne du Maurier din 1951, Vărul meu Rachel este o privire profundă în construcția ticăloșiei feminine și demonizarea independenței feminine. În calitate de scriitor de la jumătatea secolului al XX-lea care revedea secolul al XIX-lea, du Maurier s-a jucat cu tropii și arhetipurile și, în această adaptare, Rachel Weisz, ca personaj principal, este o priveliște de văzut.
Povestea începe cu Philip, protagonistul masculin a cărui perspectivă este demonstrată în titlu. Aceasta este vărul său și povestea lui, dar o vom vedea pe Rachel ieșind din ea. (Voi ajunge la asta mai târziu.) Philip este un orfan crescut de vărul său Ambrose, un bărbat pe care îl admiră și îl iubește ca pe propriul său tată. Când Ambrose se îmbolnăvește, merge în Italia pentru soare (soluția în acele vremuri) și îi scrie constant lui Philip.
Ambrose scrie că s-a îndrăgostit de verișoara lor pe jumătate italiană Rachel și se căsătoresc spre încântarea lui. Cu toate acestea, după o lungă absență a scrisorilor, Ambrose scrie că este în pericol și Rachel este o femeie răutăcioasă și răutăcioasă care îl monitorizează constant. Deși Philip se grăbește în Italia, Ambrose a murit deja și singura explicație pe care o primește afirmă că iubitul său tutore a avut o tumoare pe creier care i-a schimbat temperamentul, favorizând paranoia, violența și iraționalitatea. Philip se întoarce acasă, fără să creadă pe deplin această explicație - până când Rachel apare la casă.
wynonna earp sezonul 1 episodul 6
Suntem poziționați să o urâm pentru ceea ce bănuim că i-a făcut lui Ambrose, deși mulți factori - ea nu câștigă nimic în testamentul său, certificatul de deces susține că cauza a fost o tumoare pe creier și personalitatea ei plăcută - toate sugerează inocența ei. Cu toate acestea, având în vedere că există o temă muzicală minoră atonală care o urmează pretutindeni , punctată de clopote, este inevitabil ca Rachel să devină o figură suspectă.
wynonna earp sezonul 1 episodul 7
Weisz a luat o decizie cu privire la indiferent dacă personajul ei era vinovat sau nevinovat și a jucat-o așa, iar regizorul Michell aparent încă nu știe răspunsul. Nu aflăm niciodată adevărul. Deși descoperirea acestui mister este conflictul întregului film, nu este scopul poveștii, deoarece filmul depinde în cele din urmă de acea ambiguitate. Michell îmbrățișează pe deplin naratorul de neîncredere al romanului și folosește acea atenție masculină pentru o poveste care schimbă în mod constant ticăloșia - este Rachel cu adevărat cea pentru care ar fi trebuit să ne îngrijorăm?
O remorcă foarte sinistră sugerează, de asemenea, că este o femeie periculoasă, alături de alți semnificanți gotici, cum ar fi talentul ei de vrăjitoare pentru prepararea ceaiului, văduva, 16 ani mai în vârstă și Italia. (Orice cititor Ann Radcliffe știe că nu se întâmplă nimic bun în Italia.) Își amintește detalii specifice din timpul petrecut cu Ambrose, dar susține că nu se poate aștepta să-și amintească totul în alte situații. Contradicțiile ei ca personaj sunt suspecte pentru noi, totuși sunt și trăsăturile unei ființe umane reale.
Personajul cu barba albastră, cel care își ucide soții unul după altul este un alt trop gotic familiar (unul cu care Guillermo del Toro joacă în mod similar în Vârful Crimson ), așa cum este soțul ascuns și, deși nu sunt prezenți Vărul meu Rachel posibilitatea apare atunci când ni se spune că Rachel continuă să trimită bani într-un loc misterios din țară. Acest tip de rău este unul pe care comploturile romantice îl lasă rar nepedepsit, de obicei odată cu moartea.
Fotografiile constante persistente pe ceaiul pe care îl prepară plasează, de asemenea, sugestiile de otrăvire la începutul filmului, cu mult înainte ca Philip să bănuiască acest lucru (o altă temă populară, de asemenea în Vârful Crimson !). Aceasta poate fi o aluzie neintenționată la abundente direcții vizuale greșite ale altor adaptări de la Maurier, cum ar fi Nu te uita acum, unde camera face o pauză constantă asupra anumitor detalii - un accesoriu, un portret etc. Suntem învățați că acest lucru înseamnă să țineți cont de acest lucru pentru că va deveni important mai târziu și totuși în aceste filme obiectele nu se mai întorc niciodată într-un mod semnificativ.
Rachel abia face ceva rău, cu excepția cheltuielilor neexplicate și neglijente, iar fără muzică acestea ar putea fi scene dintr-o poveste de dragoste, precum părțile bune ale Departe de aglomeratia agitata. Ea nu-i cere nimic și, totuși, el îi dă totul din dragoste și din dorința de a se căsători. Rachel deschide despre cât de îngrozitor a tratat-o Ambrose când s-a îmbolnăvit, punându-i mâna la gât și fiind crudă după un avort spontan. Așa cum Philip devine îndrăgostit de bunătatea, frumusețea și vulnerabilitatea ei, și noi începem să ne îndoim de narațiunea originală - dar am fost, de asemenea, pregătiți să ne așteptăm la un fel de întorsătură.
La 25 de ani, când este menit să moștenească moșia, Philip alege să transfere totul lui Rachel și cei doi au o întâlnire sexuală. El presupune că asta înseamnă că se va căsători cu el, dar dacă se căsătorește cu cineva, bogăția și independența noului i se transferă. Deci, Rachel refuză.
Devine clar în acest moment că pentru Philip, căsătoria este un mijloc de posesie și el vrea să o dețină pe Rachel. Independența ei și relația lor nu pot coexista. Fața bunătății și a acomodării începe să crape, fiind vizibil zguduit de această respingere.
kylo ren sef sub acoperire outtakes
Rugăciunile ei constante adresate lui Philip despre dorința de a fi o femeie care face un drum în lume și de a-și păstra independența necăsătorită sunt toate pe deplin de înțeles. Fără îndoială, este un lucru pe care mulți spectatori îl înrădăcinează. Se pare în aceste momente că singura ei ticăloșie este refuzul de a se preda lui Philip, de a deveni eroina romantică pe care am ajuns să o așteptăm de la femei în piesele din secolul al XIX-lea. În anumite privințe, am găsit călătoria ei nu prea diferită de cea a protagonistei comediei mai ușoare Dragoste & Prietenie , care se concentrează, de asemenea, în jurul unei femei care a învățat să lucreze în limitele ei sociale.
Suspectăm în permanență că face ceva sinistru, dar, neștiind ce este, suntem complet uimiți de furia și violența pe care genul Filip le construiește și, în cele din urmă, le îndreaptă spre ea. Într-un caz de dublare gotică, după cum ni se spune, Philip seamănă cu vărul său Ambrose, s-a replicat o situație abuzivă similară. Ne temem de Rachel și ne simțim empatici cu ea.
S-ar putea să fie marea interpretare a lui Rachel Weisz, pentru că, chiar și cu neîncrederea construită de mult timp, cred cuvintele ei emoționante. Weisz sau Rachel este interpretul talentat? Nu este clar, dar plângerea ei că a lăsat o relație abuzivă care a început minunată îi justifică îndoielile cu privire la propunerea tinerească, cu ochii strălucitori și îndrăgostiți. Are 16 ani mai în vârstă și știe mai bine.
Multe femei pot recunoaște acest moment. Momentul în care un om generos și generos anterior se transformă într-o ființă violentă și periculoasă atunci când nu i se dă ceea ce dorește. Performanța lui Claflin a fost perfectă pentru acest lucru. El începe un erou romantic, având grijă de familia sa, bun pentru servitorii săi și chiar mai bun pentru Rachel (după o oarecare grosolănie inițială), oferindu-i o casă și o viață nouă.
Imaturitatea, naivitatea și lipsa sa de experiență în cuvânt se dovedesc a fi nevinovăție și seriozitate alături de manierele învățate ale lui Rachel, natura acomodatoare și elocvența. Din perspectiva lui, Rachel greșește pentru că este prea afectuoasă cu un prieten de sex masculin. Rachel este cea care greșește dacă ține o prietenă în apropiere pentru siguranță și nu are încredere în el. Rachel a fost cel care l-a condus pentru că i-a arătat afecțiune și a făcut sex cu el, în timp ce ia respins cererea de căsătorie.
Star Trek Discovery cadet tilly
Totul este Rachel. În ciuda faptului că societatea insistă ca o femeie să învețe toate aceste tactici și performanțe sociale, o femeie care o face de asemenea bine devine brusc calculator. De aceea îi iubim pe Elizabeth Bennetts, care nu se amestecă perfect cu această lume (dar o fac fără a face un spectacol total, cum ar fi Kittys și Lydias).
Dar după un incident în care Philip își pune mâinile în jurul gâtului ei, la fel cum ar fi făcut-o Ambrose, am devenit foarte conștienți de cât de mult a fost aliniat filmul la viziunea sa. Încearcă să-și reafirme dragostea încercând să o recâștige, vorbind încet, cu drag și din ce în ce mai disperat. Cu toate acestea, după izbucniri de acest gen, nu se mai poate întoarce atât de mult pe cât își dorește să fie din nou bunul romantic. Alte filme din acest an cu cifre similare, cum ar fi Colosal sau chiar Beguiled , intelege acea fatada. Înțelege că Rachel nu l-a făcut așa. Acesta a fost întotdeauna.
Vina lui Rachel este că nu vrea să mai aibă încredere în el? Nu, Philip a pierdut această încredere. Și Philip este cel care o ucide la concluzii, sugerându-i să viziteze o stâncă periculoasă (mergi cu ea, este o poveste gotică). Contează dacă Rachel la ucis pe Ambrose sau nu atunci când vine vorba de condamnarea lui Philip? Nu, pentru că motivațiile sale pentru a o răni nu au nicio legătură. La concluzie, este căsătorit cu copii, dar o durere de cap îl bântuie constant ca un fel de pedeapsă.
Vărul meu Rachel este prezentat mai întâi ca un mister, apoi o poveste de dragoste, apoi o tragedie. În timp ce povestea ar fi putut folosi foarte ușor giulgiul care o acoperă pe Rachel pentru a-i păstra o figură misterioasă și evazivă care îi înnebunește pe bărbați, ea a arătat în schimb violența dreptului masculin și nesiguranța narațiunii atunci când vorbim despre ticăloșia feminină. Acesta luminează modul în care suntem instruiți să vedem personaje feminine într-un anumit fel și ne cere în schimb să punem la îndoială perspectiva masculină pe care prea des o acceptăm ca obiectiv.
caracter maro m&m
(imagine: Fox Searchlight Pictures)
