Vreau să fug spre ceva, nu departe. - Beverly Marsh
A intra în Aceasta , așteptările mele nu erau mari. La urma urmei, este o adaptare a unei cărți al cărei unic caracter feminin este în mare parte definit de violența sexuală și exploatarea printr-o privire masculină adultă. Cu toate acestea, pe lângă faptul că este un film de groază surprinzător de bine creat, această nouă adaptare revendică sexualitatea lui Beverly Marsh ca fiind ceva subversiv în liniște.
Aceasta este o poveste de vârstă înfășurată în genul horror, care dă sens semnificativ factorului său de frică; atât frica literală de un monstru care ucide copii, cât și temerile iraționale, mai puțin tangibile, de care se agață copiii. Uciderea creaturii care manifestă și animă aceste fobii promite să le exorcizeze pe amândouă. Indiferent dacă este vorba de picturi bântuite, germeni, vina supraviețuitorilor sau pur și simplu clovni vechi (mult prea ușor pentru un prădător precum Pennywise), temerile clubului Losers ’Club își au rădăcinile în trecutul lor, pe care Pennywise îl exploatează cu ușurință pentru că sunt atât de înrădăcinate. Dar ce zici de Beverly sau Bev, fata simbolică a bandei? Teama ei pare a fi una mai proaspătă, mai iminentă. Este, de asemenea, singurul la care asistăm la dezvoltarea în timp real pe ecran, iar rezoluția sa devine o călătorie definitorie și triumfătoare pentru personajul ei.
Mai întâi suntem urmăriți de el cu o lovitură de Bev care stă în fața unui perete de produse sanitare, cu ochii căutând peste gama intimidant de largă de tampoane și tampoane. E singură. Nici o mamă sau o soră mai mare cu care să se discute. Nici măcar vreo prietenă de vârsta ei de care să solicite sfaturi sau sprijin. Văzându-i pe băieți, ascunde rapid cutia pe care a ales-o, de parcă ar fi contrabandă. Si e. Rușinea menstruației se găsește în femei de la o vârstă fragedă. Bev se simte clar inconfortabilă în legătură cu maturitatea ei în plină dezvoltare, dar este cea mai mare frică a ei? Pennywise pare să creadă așa.
Când o țintește, se îndreaptă spre jugulară - la propriu. Sângele explodează în jurul ei în sanctuarul băii ei, udând-o, tencuind pereții o nouă nuanță de sfeclă roșie. Această înfrățire a maturității și a groazei sexuale feminine este una pe care am mai văzut-o în poveștile lui Stephen King. Carrie vibrațiile sunt la fel de groase ca șireturile de păr îmbibate de sânge care s-au târât în sus din groapa de baie. Din punct de vedere superficial, ar fi la fel de ușor pentru spectatorii de Aceasta să presupunem că acesta este singurul punct de plecare de la arcul personajului feminin proeminent al filmului: Bev se teme de obținerea perioadei, ajută la uciderea clovnului, sfârșitul poveștii.
Dar, de fapt, filmul merge puțin mai adânc în el decât atât. Cu excepția lui Bill, Bev se dovedește constant a fi cea mai rezistentă luptătoare împotriva tacticii lui Pennywise. Chiar și atunci când monstrul înfometat o are la mila lui în canalizare, ea nu se teme de el. Nu mai poate să o sperie - sau să o omoare. Și asta pentru că, până când se întâmplă această confruntare, Bev a confruntat deja și a luat jos real monstru în viața ei, unul pe care l-a trăit sub acoperișul întregii sale vieți. Teama pe care Pennywise a folosit-o odată împotriva ei devine mântuirea ei.
De-a lungul filmului, este clar că majoritatea copiilor trebuie să se teamă mai mult decât un clovn inter-dimensional cu prea mulți dinți (ceea ce este deja mai mult decât suficient pentru orice placă de preadolescență). De asemenea, trebuie să se lupte cu adulții care controlează în viața lor, de la mama cocoșată a lui Eddie care îl umplu plin de placebo, până la impunătorul tată al lui Rabin al lui Stanley. Eliberarea de strânsoarele strânse ale părinților lor este alte bătălie pe care trebuie să o câștige.
În cazul lui Bev, tatăl ei sexual prădător și abuziv prezintă cea mai puternică și oribilă manifestare a acestui lucru. Singur și amărât, el se aruncă asupra singurului lucru din viața lui pe care probabil simte că îl poate controla cu ușurință: fiica sa mică. Infantilizarea lui repetată a ei ... Ești încă fetița mea, nu? - este mai degrabă un exercițiu de dominație decât de afecțiune nostalgică, ceea ce face din iminenta sa maturitate o amenințare iminentă pentru el. Bev se revoltă împotriva autorității sale opresive în moduri mici, dar semnificative. Îi mângâie părul lung, de fată, așa că ea îl taie. Se teme că va intra în camera ei, așa că se închide în baie pentru a citi note de dragoste. Aceste micro-acte de subversiune sunt încercările ei de a contracara microagresiunile sale. Mângâierile nedorite, privirile persistente, comentariile încărcate.
în ce an este stabilit domnia
În lumea reală, femeile trebuie să suporte tot timpul aceste tipuri de microagresiuni. Bărbați care ne spun când să zâmbim, cu ce să ne îmbrăcăm, cum să ne comportăm și cu cine putem petrece timpul. Chiar și ceva la fel de lipsit de importanță ca lungimea părului unei femei este uneori folosit de tați, iubiți și soți pentru a-i controla . De aceea, decizia lui Bev este că este atât de puternică. Este o drăguță vizibilă cu tatăl ei - încercarea ei de a străbate atmosfera de frică care îi înnorează casa și încearcă să prevină actele violente mai mari și violente. Același act de sfidare revine să o atace mai târziu. Șuvițele părului tăiat au izbucnit din chiuvetă în timpul atacului sângeros al lui Pennywise asupra lui Bev, încercând să distrugă sfințenia singurului loc din casă în care se simțea în siguranță.
Mai târziu, băieții o ajută să curețe mizeria, ca un ritual de curățare. Este un moment emoționant. Izolarea lui Bev este ameliorată și, cu un foc reînnoit, ea reușește să fie prima care a lovit Pennywise în a lui Acasă. Mai târziu, Bev se înmoaie în cada din baia ei proaspăt curată. Spionează o pată de sânge pe podea, iar expresia ei este greu de citit. La început, pare un callback la groaza care a patat camera înainte. Dar Bev pare neperturbat. Ar putea fi a ei?
În timp ce Bev încearcă să părăsească casa pentru a se alătura celor care pierd în ultima lor poziție împotriva lui Pennywise, ea trebuie să înfrunte mai întâi proprii demoni. Tatăl ei o apucă de braț - nu o va lăsa să plece. De data aceasta, însă, Bev pare îmbibat de o nouă încredere pentru a încerca să-l lupte. Ceva s-a schimbat în interiorul ei. Este posibil ca Bev să fie împuternicită de o realizare importantă - că maturitatea ei sexuală nu este ceva de temut, ci o poartă spre libertate, o armă pentru a lupta atât împotriva unui clovn care sărbătorește frica. și un om laș, amândoi trag forță din vulnerabilitatea copiilor.
Aceasta nu este în niciun caz un film perfect. Nu trece nici măcar ceva la fel de simplu ca testul Bechdel, folosește fetița plictisitoare în tropă de primejdie până la sfârșit și subscrie ambele personaje negre și evreiești. Chiar și concentrarea pe menstruație ca punct de intrare universal definitoriu de la fată la femeie poate fi criticată ca una regresivă, cisgenerată. Dar, prin reducerea graficității abuzului suferit de Bev și prin tăierea scenei sexuale extrem de problematice din carte, această nouă adaptare funcționează din greu pentru a o face chiar de fată, token.
Până la sfârșitul filmului, Bev este inițiată oficial în Losers ’Club chiar de substanța cu care a fost terorizată odată. De asemenea, nu este întâmplător că, în fotografiile de încheiere, ea își frământă distrugerea sângelui peste obrazul lui Bill în timp ce împărtășesc un sărut. Sângele, se pare, colorează literal și simbolic dezvoltarea ei prin poveste ca o substanță transformatoare - frică, prietenie și trezire sexuală.
(imagini: Warner Bros. Pictures)
Hannah este scriitoare, ilustratoare, bibliotecară (da, încă există) și feminastă cu sediul în Marea Britanie. Când nu lucrează, o vei găsi colecționând Clow Cards, antrenând-o pe Blaziken pentru a fi cea mai bună, așa cum nu a existat nimeni vreodată, și urmărind necurmat RuPaul’s Drag Race. Urmărește-o! Ar dori compania: https://twitter.com/SpannerX23
