Noua romantică a afișat pe ecran o relație care nu este nimic super nou, dar a câștigat un nou reflector în ultimii ani: bebelușii cu zahăr. Într-o epocă de împrumuturi extrem de mari de facultate, incertitudine economică și eliberare sexuală, bebelușul cu zahăr este tot mai mult un subiect de curiozitate și intrigă. Fetele tinere care primesc cadouri și bani de la bărbați mai în vârstă și bogați pentru timpul lor au generat site-uri de întâlniri, nenumărate articole și acum, Noua romantică .
Cu toate acestea, pentru un film despre un subiect atât de senzațional, filmul nu încântă și nici nu demonizează silueta bebelușului cu zahăr. Protagonista noastră, Blake (Jessica Barden), este un colegiu dezamăgit de scena de întâlniri Tinder, un personaj milenar care navighează într-o perioadă din viața ei plină de incertitudine, datorii studențești și dorința de a fi îndrăgostit la Nora Ephron. Ar putea fi oricare dintre fetele cu care ai mers la un colegiu de arte liberale, și asta e cam ideea.
va mai fi un film cu Tintin
Blake este un scriitor de rubrici sexuale care nu face sex la începutul filmului. După o întâlnire cu o colegă de școală interpretată de Camila Mendes, ea decide să devină un copil de zahăr și să scrie despre asta pentru ziarul școlii. Ea începe o relație cu copilul de zahăr cu un profesor pe nume Ian (Timm Sharp). Ea primește un nou moped, întâlniri fanteziste și romantism, ceea ce solicită ca plată.
În ciuda proclamației sale timpurii că romantismul este mort, Blake este naivă în multe aspecte și incredibil de dezordonată într-un mod onest și foarte realist. Jessica Barden are un farmec uimitor, iar interacțiunile sale cu distribuția puternică de susținere a lui Hayley Law, Avan Jogia și Brett Dier sunt un punct culminant.
Refuzul filmului de a cădea într-o poveste de dragoste strălucitoare, strălucitoare, te poate face să crezi că este o comedie cinică antiromantică, dar asta nu pare a fi misiunea lui Carly Stone. În schimb, ea persistă în așteptări, dor și greșelile care apar ca urmare. Crezi că aceasta este o poveste de dragoste, dar pe măsură ce filmul progresează, îți dai seama că este vorba mai mult despre Blake însăși.
Filmul este punctat de Blake citindu-i coloanele, care include citate precum cred că poți spune multe despre o persoană prin modul în care intră într-o piscină. Deși nu-l găsesc pe Blake excepțional de grozav la scris, nu știu dacă este o critică corectă, deoarece filmul nu o pictează ca o autoritate - auto-numită sau altfel. Ea primește niște complimente, dar nu există nimeni care să o apuce de umeri și să-i spună că este cel mai uimitor scriitor care a trăit vreodată (un model foarte obositor în filme). Ziarul este una dintre principalele motivații ale lui Blake - ea chiar solicită o subvenție la un moment dat - dar rareori se simte ca ceva care îi pasionează în mod excepțional. De fapt, există o lipsă de sens persistentă pentru Blake, în ciuda dragostei sale definitorii de personaje pentru romantismul Nora Ephron-esque și slujba puternică. Vrea ca propria ei întâlnire falsă să devină o adevărată poveste de întâlnire? Vrea să fie fata drăgălașă care să poată scoate copilul fără zahăr? Vrea să fie un reporter împlinit? Vrea ea ca povestea ziarului să fie a lor Te-am mințit, dar acum îmi place foarte mult punctul tău de complot? Vacilăm între aceste meditații și sugestii. În cele din urmă, mai rămânem cu o aproximare spre un obiectiv final, mai degrabă decât cu o definiție, plimbare în apusul soarelui, toate concluziile libere-legate.
Deși fidelă vieții, vacilarea devine oarecum nesatisfăcătoare. Asta nu înseamnă că filmul trebuie să crească miza - alternativa sexuală intensă, cu valoare de șoc, agresivă (Elizabeth Wood's Fată albă cumva îmi vine în minte) nu se potrivește acestui film. Nici tonul drăguț, cu ochi la spectator, al recentului Netflix nu a reușit Configurați-l . Filmul te face să investești cu succes în povestea lui Blake, dar începe să se sprijine pe clișeu în cele din urmă. Rezultatul este totuși drăguț, așa că nu vă deranjează atât de mult.
Deși, fără îndoială, este adiacent muncii sexuale, aceasta este o călătorie de vârstă majoră mai presus de orice. În timp ce întrebarea dacă copilul cu zahăr se califică drept muncă sexuală este prezentat în mod constant pe tot parcursul filmului și chiar respins de câteva personaje diferite, întrebarea copleșitoare ajunge să se simtă - poate neintenționat - oarecum deschisă. Stone face gesturi către natura tranzacțională a multor relații, dar se concentrează pe povestea personală: aici nu există nicio investigație, pur și simplu o fată care experimentează. Poate că ar fi fost plăcut să ai ceva care a mustrat în mod explicit ideea că munca sexuală este ceva la care să reacționezi cu dezgust, de vreme ce nevoia combativă de a face distincție între îngrijirea de zahăr și prostituție vine adesea dintr-o percepție disprețuitoare a lucrătorilor sexuali care probabil ar trebui fi despachetat.
alexandria ocasio-cortez anderson cooper
Noua romantică este, în multe aspecte, un romantic vechi în acest mod capital-R. O glorificare a unei epoci trecute care se crede pierdută. O figură caută o emoție extremă, adevărată, care lasă pe cineva lovit de sublim. Nici ea, nici complotul nu ajung la sublim, dar filmul este totuși plăcut.
Noua romantică este prezent astăzi în cinematografele din SUA.
(imagine: Elevation Pictures)
