Avertisment: spoilere pentru filmul din 2016 Lady Macbeth.
Filmul britanic Lady Macbeth, regizat de William Oldroyd, învelește imediat protagonistul feminin cu un aer ucigaș și anti-erou. Lady Macbeth a lui Shakespeare a fost soția ambițioasă a unui erou tragic cunoscut pentru nemilositatea și vina bântuitoare. Oldroyd’s Lady Macbeth, o tânără fată pe nume Katherine (Florence Pugh), este o soție prinsă într-o căsătorie fără iubire, care folosește violența în efortul de a obține un fel de libertate. Cu toate acestea, această călătorie este una care rareori îi merge bine doamnei din secolul al XIX-lea.
Lady Macbeth este o adaptare a unui roman rus din secolul al XIX-lea al lui Nikolai Leskov care a apărut pentru prima dată într-o revistă a lui Dostoievski, lucru care nu este o surpriză având în vedere abordarea rusească a culpabilității și violenței. Totuși, contextul britanic, împreună cu anumite alegeri de casting, adaugă un nou strat de tensiune rasială și comentarii asupra restricțiilor sociale asupra femeilor.
Povestea începe cu căsătoria lui Katherine și Alexander, un bărbat de multe ori de vârsta ei care o tratează ca pe un obiect, cerându-i să rămână în limitele casei și să o obiectiveze sexual. De mai multe ori, el îi cere brusc să se dezbrace când se uită de peste cameră. Într-o scenă foarte incomodă, el îi ordonă să se confrunte cu peretele în timp ce își face plăcere. Tatăl său, Boris, este la fel de controlant. Cerințele sale ca Katherine să producă rapid un moștenitor și să se comporte corespunzător începe să o conducă pe Katherine din ce în ce mai mult în prindere.
Filmul înfățișează acest lucru cu o scenă constantă în care arăta înăbușită, prinsă în aparatul de fotografiat în timp ce părul îi este legat, postura ei rigidă de corsete și maniera ei rigidă. În cele din urmă, o mică ușurare ajunge când Boris și Alexander părăsesc moșia, iar ea este acolo singură cu servitorii. În acest moment se întâlnește cu Sebastian (Cosmo Jarvis), o mână de fermă, în timp ce el și alți bărbați suspendă de pe acoperiș o menajeră neagră, Anna (Naomi Ackie).
Suntem meniți să înțelegem durerea Anei și modul în care abuzul fizic, precum și abuzul verbal al lui Sebastian (el o numește scroafă), o traumatizează mai târziu în timp ce plânge singură, cu nimeni în care să ne încredințăm, din câte vedem. Cu toate acestea, acest element al complotului este în mare parte îndepărtat pentru a se concentra pe Katherine, care este intrigată de această situație și dezvoltă o atracție pentru Sebastian.
În prima lor confruntare, ea îl obligă pe Sebastian să se confrunte cu zidul și în acel moment, simte un fel de putere. Este sexuală în multe privințe, deoarece Katherine, neputincioasă, replică controlul pe care soțul ei îl avea asupra ei cu un alt bărbat. Cei doi încep o relație sexuală, Sebastian întâi forțându-și drumul în camera ei. Acest trop, în care un bărbat se impune în mod esențial asupra unei femei pentru că este conștient de atracția ei, este unul dăunător de care sunt vinovați în special filmele romantice. Este foarte incomod să o vezi pe Katherine cedând unui astfel de bărbat și apoi să se îndrăgostească în esență de el, în ciuda sau din cauza incapacității sale de a-și onora numărul inițial.
Această aventură, pe care Katherine o urmărește și continuă cu încântare de fată, este descoperită rapid și duce la crimele pe care le Lady Macbeth titlul anticipează. Sebastian suferă o bătaie și închisoare de la Boris, așa că își otrăvește calm socrul în fața Anna, care devine mută după terifiantul incident. După ce soțul ei se confruntă cu ea și o amenință să o readucă în locul ei, ea îl aduce pe Sebastian în camera ei și cei doi îl ucid și îl îngropă.
A o privi pe Katherine cum îi ucide pe acești doi bărbați pentru a-și păstra libertatea de a fi alături de Sebastian este un nivel ușor de înțeles. Ca femeie în acest timp, acțiunile sale sunt o rezistență la o căsătorie fără iubire cu bărbați apăsători și un act de rebeliune împotriva controlului patriarhal. O vedem brusc uitându-se mai mult acasă, părul este uzat, poate explora exteriorul și începe să-l îmbrace pe Sebastian în haine fine ca și cum el ar fi capul casei. Cu toate acestea, este imposibil să ignorăm modul în care al treilea act complică neplăcerea ei cu o crimă finală și o înțelegere.
După moartea lui Alexander, o femeie și un copil vin la moșie, dezvăluind că soțul lui Katherine a născut un copil și acum trebuie să aibă grijă de el. În timp ce se leagă din ce în ce mai mult de copilul cu descendență mixtă, Sebastian se înfurie din ce în ce mai mult și cei doi complotează apoi să-l omoare pe copil într-o scenă supărătoare și grafică. Deci, ce vedem în Katherine, întrucât ea depășește cu mult imposibilitatea și devine pe deplin capabilă de ură odată ce victimele ei nu mai sunt bărbați apăsători, ci un copil nevinovat?
După aceasta, Sebastian devine consumat de vinovăție și anunță o cameră de interogatori că cei doi au complotat uciderea copilului și au avut o aventură deplină în care l-a urmărit fără odihnă. Cu o față stoică, Katherine neagă cererea și îi învinovățește pe Sebastian și Anna pentru crimă. Cei doi foști servitori sunt apoi luați, în timp ce Katherine rămâne cu ochii pe fereastră, complet singură. Această răsucire a intrigii vine ca o decizie creativă a echipei, ca un punct în care acestea deviază de la intriga romanului.
Acest incident nu vine de nicăieri, deoarece vedem Katherine exploatând-o pe Anna în mai multe ocazii. Mai devreme în film, Anna ascunde faptul că Katherine a băut tot vinul casei și este pedepsită de Boris fiind obligată să se târască ca un câine pe podea. Acest incident umilitor nu este aproape nimic pentru Katherine, care pur și simplu privește fără vina vizibilă sau scuze ulterioare. Spațiul în care Katherine există, atât la mila patriarhilor care continuă să se înlocuiască unii pe alții, cât și deasupra slujitorilor ca Anna, fără mijloace de a lupta împotriva ei, este unul care deschide o conversație despre privilegii și intersecționalitate.
Personajele feminine neplăcute sunt un tip special de reprezentare în diferite moduri în care pot funcționa. Uneori, caracterul neplăcut ne poate face conștienți de propriile noastre prejudecăți, în care realizăm standardele după care judecăm femeile și bărbații sunt inegale. De exemplu, avem tendința de a fi mai iertători față de personajele masculine pentru că nu reușesc să-și joace rolul lor familial, cărora de multe ori personajele feminine nu primesc același tratament.
modele de caractere sailor moon crystal
În cazul lui Katherine, este atât o privire asupra unui anti-erou feminin care se opune opresiunii de gen, cât și o femeie albă care reproduce același tip de daune corpurilor celor de sub ea în grad. Când ea pune crima pe cei doi, mi-a fost amintit de momentul în care am intrat Ieși unde Chris Kaluuya al lui Daniel Kaluuya stă deasupra lui Allison William’s Rose și strigă după ajutor unei mașini de polițist. În acel moment, publicul este plin de frică și furie, pentru că înțeleg modul în care retorica privind protejarea femeilor albe alimentează prejudecățile și anticipează că autoritățile vor cădea în armarea femeii albe de către Rose.
Libertatea lui Katherine vine la un sacrificiu, iar faptul că este menținută doar prin sacrificiul iubitului ei și corpul unei femei negre (după uciderea a doi bărbați și a unui copil) deține un subtext incontestabil. Este un fapt în cadrul mișcării feministe că femeile albe au exclus-o adesea pe femeia neagră și chiar au prosperat pe cheltuiala lor. Marea reclama pentru Lady Macbeth în afara teatrului meu cântau laude pentru feminismul și mesajul feminist al filmului. Trebuie să mă întreb dacă acesta este un titlu adecvat pentru film.
Deși nu voi sugera Lady Macbeth susține oricare dintre comportamentele protagonistului său și subscriu cu siguranță la ideea că trebuie să lăsăm personajului feminin mai mult spațiu pentru a lua decizii teribile, iar etichetarea acestui film de feminist este oarecum greșită. Este dificil, deoarece filmele feministe tind să se estompeze cu personaje feministe, iar acest lucru nu pare exact aici. Nu am un răspuns minunat, dar Lady Macbeth este un film valoros pentru examinarea feminismului.
Lady Macbeth , aruncă o privire neclintită asupra asupririi femeilor din secolul al XIX-lea și a lungimilor extreme necesare pentru a găsi orice consolare sau libertate. Înfățișează o fată ucigașă care luptă împotriva noțiunilor de feminitate adecvată, abordând în același timp propria complicitate în structurile violente. Indiferent dacă este sau nu intenționat, este un film care trasează o conversație despre diferitele tipuri de eliberare feminină și gesturi către o istorie a violenței albe.
Este imposibil să vorbim despre personajul lui Katherine fără a examina și modul în care o exploatează pe Anna. Pe măsură ce filmul progresează, Anna fără voce, care este în mod constant maltratată și profitată de ea, devine un substitut pentru comunitățile mai mari care au fost adesea lipsite de voce sau care au devenit lipsite de voce. Deși nu știu dacă creatorii au vrut să fie așa, ea este adevăratul centru al Lady Macbeth narativ.
